В небольшой квартире еще советской застройки живет типичная казахская семья, то есть таксист и будущий гений архитектуры Максат со своими родителями, женой, и дочерью. В атмосфере «трешки» беспрестанно витает дух конфликта, подогреваемый свекровью, которая третирует невестку за все подряд – от плохо протертых антресолей до неправильно налитого чая.
В один прекрасный момент келинка буквально закипает от придирок и разбивает заварочный чайник. После этого ей приходится покупать новый заварник, а он оказывается непростым: отпив из него, ене и келин волшебным образом меняются телами. После чего каждой из них в буквальном смысле придется побывать в чужой шкуре и понять все прелести жизни своего идейного оппонента.
Главный грех казахстанских комедий – натужность. В подавляющем большинстве отечественных картин, претендующих на то, чтобы быть смешными, торчат швы клишированных сценариев, которые чаще всего пытаются замарафетить паясничающими актерами. Побольше гримас и вычурной театральщины: комедии в части выразительности персонажей застревают где-то между цирком и комик-стендапами. Перед выходом очередной такой поделки создатели, как правило, заявляют, что хотели не только рассмешить аудиторию, но и постарались сделать так, чтобы фильм был поучительным.
Возможно, в этих заявлениях даже есть доля правды: кажется, Аскар Узабаев посмотрел их все и научился больше так не снимать.
В лучших своих сценах новый фильм режиссера приближается к творчеству Жоры Крыжовникова и – вы не поверите! – советским трагикомедиям.
Если в предыдущей комедии Узабаева «Гламур для дур» еще есть некая деланность, доставшаяся автору от клипово-ярмарочной стилистики, то «Келинка тоже человек» полностью освободилась от любых аллюзий с клоунадой и балаганом. В лучших своих сценах новый фильм режиссера приближается к творчеству Жоры Крыжовникова и – вы не поверите! – советским трагикомедиям. Благодарить за это нужно не только талант Узабаева и его чувствование человеческих характеров, но и кризис: «Келинка» снята за рекордно малый для прокатного кино бюджет (создатели не распространяются о затратах, но это очевидно), и в складчину: расходы разделили пополам сам Узабаев и продюсер (она же исполнительница главной роли) Асель Садвакасова.
Садвакасова, кстати, уже второй фильм подряд демонстрирует отличное вживание в образ, штурмуя новые вершины достоверности. Со времен «Рывка» Канагата Мустафина, в котором Асель играла так, что ей завидовали манекены, она сделала просто колоссальный – простите за каламбур - рывок в актерской игре. Да и в целом очень сильно продвинулась в кинематографических дисциплинах, если учесть ее опыт продюсирования разных проектов. Кроме того, после «Келинки» складывается ощущение, что Узабаев нашел свою актрису, а она, в свою очередь, своего режиссера.
И все сложилось.
В рамках истории Узабаев умудряется еще и демифологизировать устои якобы традиционной казахской семьи, сохраняя нужную интонацию, где от смешного до грустного один шаг.
Сюжет очень интересно и активно развивается, причем делает это по большей части в пределах одной квартиры – такая камерность всегда вызов для режиссера, и с этим вызовом Узабаев справился на «ура». Актеры играют ровно в том диапазоне, в котором нужно, не пережимая. Характеры почти гоголевские, и это касается даже эпизодических, на минуточку, безмолвных ролей вроде незадачливого жениха и невесты на сватовстве. В рамках истории Узабаев умудряется еще и демифологизировать устои якобы традиционной казахской семьи, сохраняя нужную интонацию, где от смешного до грустного один шаг. Видно, что все национальные комплексы действительно заботят Узабаева, и он бросается на них, чтобы разрушить и сжечь дотла. Но, как умный доктор, четко понимает, что незрелым организмам нужно давать сладкие микстуры, иначе не зайдет. А в таком видео заходит очень хорошо.
Дайте еще.
В блогах на сайте Азаттык авторы высказывают свое мнение, которое может не совпадать с позицией редакции.