В то время как оперное искусство в стране переживает не лучшие времена потомки должны вспоминать и ценить таких выдающихся деятелей как Сайра Кийизбаева.
О таланте певицы, ее характере и личностных качествах рассказал доцент кафедры сольного пения Кыргызской национальной консерватории им. К. Молдобасанова, зять артистки Ураз Иманалиев.
«Если не гожусь, скажи открыто»
«Азаттык»: Ураз мырза, вы близкий к Сайре Кийизбаевой человек. Расскажите о вашем знакомстве, первом впечатлении…
Иманалиев: Произошло это в 1973 году. Я тогда учился в Алматинской консерватории. Мама моей однокурсницы Жамал Омарова, оказывается, дружила с Сайрой Кийизбаевой. И вот Жамал эже позвонила Сайре Кийизбаевой по телефону и сказала: «Вот, есть такой молодой парень, послушай его. Есть ли у него способности, стоит ли ему продолжить учебу. Если нет, то не ломай голову и скажи как есть».
Вот так в июне 1973-го я приехал сюда, как раз было время сессии. Нашел Сайру Кийизбаеву, встретился с ней. На что я сразу обратил внимание - она была не просто певицей, а человеком, который мог вдохновить другого, очень доброй.
Сайра Кийизбаева на фронте.
Я рассказал, что меня отправила Жамал эже. Она усадила меня, пригласила концертмейстера, я спел. Она послушала и сказала, что меня возьмут на 3 курс. В Алмате я бы перешел уже на 4 курс, но тут меня взяли на курс ниже. Несмотря на то, что я учился у нее, певцом я так и не стал. Я окончил факультет не оперного, а камерного пения, а это направление у нас не сильно развито.
После окончания института, я преподавал в музыкальной школе, а потом по конкурсу поступил в Институт искусств. Закончил его в 1976 году и на год ушел в армию, после вернулся и до сих пор работаю в этом институте. Дома, на работе был рядом с Сайрой Кийизбаевой и хорошо узнал ее. У нее был сильный характер. Дома ли, на работе ли - везде и ко всем она относилась одинаково. Была очень требовательной в работе и очень умной. Она мне часто говорила, что я должен продолжить обучение. Так, в 1986 году я поступил в аспирантуру Московской консерватории. Окончив, приехал сюда и продолжил работать на прежнем месте. Там же работала и Сайра Кийизбаева, которая уже ушла из театра.
Каково быть первой
Часто говорят, «Кийизбаева была первой». Первая Айчурок, первая, кто из фольклора перешел к академическому пению. В 1942 году, когда шла война, у нас ставили оперу «Евгений Онегин» Чайковского. Она тогда исполнила партию Татьяны на кыргызском языке. Потом в репертуар вошли Аида, Лиза и другие – всего около 30 ролей. Ее называют основателем вокальной школы Кыргызстана. Она работала вместе с Абдыласом Малдыбаевым, Мариям Махмутовой.
В 1941 году Малдыбаев исполнил партию Ленского, Кийизбаева была Татьяной, а Махмутова – Ольгой. Потом она выступала на этой же сцене с молодыми Марленом Темирбековым, Артыком Мурзабаевым, Кыдырбеком Чодроновым. В те времена то ли из-за отсутствия телевидения или еще почему, но люди повально ходили в театр. Сайра Кийизбаев была не только одаренной певицей, но и талантливой актрисой, которая создавала на сцене неповторимые образы. Покинув театр, она с головой ушла в педагогическую деятельность, открыв в Институте искусств кафедру оперной подготовки. Здесь она проработала до конца своей жизни – 1988 года.
Звезда кыргызской оперы
«Азаттык»: Ураз мырза, как известно, Сайра Кийизбаева всегда участвовала в декадах кыргызского искусства в Москве, начиная с 1939 года. Несколько раз избиралась депутатом, вела активную общественную деятельность. Была ли у нее, как сейчас говорят, «звездная болезнь»?
Народная артистка СССР Сайра Кийизбаева.
Иманалиев: Вот чего-чего, а вот этой самой «звездной болезни» не было. В отличие от нынешней молодежи, она этому не поддалась. В театре ее все любили, уважали. Сейчас эти люди уже состарились, но до сих пор с теплотой вспоминают о ней. В ней была творческая жилка, а без этого артисту никуда. Думаете это легко - приехать из аила и стать оперной певицей? В 1958 году она выступала на декаде искусств в Москве и за исполнение партии Натальи в опере «Опричник» получила звание народной артистки СССР.
Она была очень простой в жизни. Жили мы в одном доме, наши двери всегда были открыты для гостей, в доме постоянно были люди. Приходили из театра, не заканчивался поток избирателей из села Александровки - она все-таки была депутатом пяти созывов. Просили совета, помощи, она никому не отказывала, помогала, не крича об этом на каждом углу. Гример нашего театра при содействии Сайры Кийизбаевой получил квартиру. И этот человек рассказывает, как после получения жилья пригласил Сайру Кийизбаеву. Говорит: посидели, поговорили, выпили чаю, вспоминая былые дни. Она любила вот такие простые посиделки и задушевные разговоры.
«Азаттык»: Ураз мырза, вы посвятили свою жизнь искусству. Чем отличается нынешнее отношение к этой сфере от прошлого?
Иманалиев: Небольшие различия, конечно, есть. Например, надо спеть романс. Как делала Сайра Кийизбаева? Усаживает и расспрашивает: кто композитор, чьи слова, о чем здесь поется. Давала задание прочесть что-то по теме, найти необходимое в литературных источниках. А нынешние студенты довольно легкомысленно относятся к этому. Прочтут что-то из Интернета, углубляться не хотят, в библиотеки не ходят. Театр посещают мало. Но большинство, конечно, серьезно относятся к профессии.
И все же есть такие, кто после участия в двух-трех конкурсах начинают «звездиться». Не разговаривают, не здороваются, хотя наши же вчерашние студенты. Возможно, мы и сами допустили какие-то ошибки, надо и на себя со стороны посмотреть. Но как бы там ни было, забывать прошлое не стоит. Исполнитель – это философ. Вот, например, моя специализация – обучение пению. Как должен исполняться романс, который длится всего минуту-две? За это короткое время надо успеть создать образ, рассказать что-то слушателю. Это очень сложная работа, все время надо размышлять и не говорить «годы прошли», а упорно учиться.
Если не говорить, забыть легко
«Азаттык»: В прошлом году отмечалось 100-летие Сайры Кийизбаевой. Было ли уделено этому должное внимание со стороны общественности?
Иманалиев: Не скажу, что большое внимание, но было. Ходили в Министерство культуры, обсудили там цикл мероприятий. По радио и телевидению была даны объявления, распространена информация. В музыкальных учреждениях провели мероприятия. Продолжалось это около месяца.
Ураз Иманалиев.
«Азаттык»: Есть много талантливых личностей, которые оставили большой след в национальном искусстве. Но хорошей работы по оценке их деятельности, установке памятников им не ведется. Вот и Сайре Кийизбаевой на площади памятник не устанавливали. Нужен ли он, как вы думаете?
Иманалиев: Сейчас возможности государства ограничены, в финансовом плане. Когда мы проводили мероприятия в рамках ее 100-летия, искали спонсоров. Минкультуры выделило какие-то средства, но очень мало, а больше этого дать не могут. Нам тоже, оказывается, нельзя сидеть, сложа руки, надо искать меценатов. А чтобы памятник поставить, это сколько мест надо обойти.
Надо обращаться к руководству города, бегать за ними. Обычно этим занимаются родственники. Министерства, которое этим озабочено, я еще не видел. Такая вот ситуация. И потом, мы не можем устанавливать скульптуры на каждом шагу. У города нет такой возможности. Но выдающимся деятелям вроде Сайры Кийизбаевой в столице памятников нет. В доме, где она жила, есть памятная табличка. Эта мемориальная доска как и памятник на Ала-Арчинском кладбище были установлены при содействии покойной Кулуйпы Кондучаловой, бывшего министра культуры. Все вопросы по тому, как и что должно быть установлено, она определила сама. Мы тогда были молоды, многого, оказывается, не понимали. Она тогда пошла в правительство, хотя была на пенсии, но как Героя КР, очень уважаемого и ценного человека ее послушали, она это все сделала. Я благодарен судьбе, что был знаком с этим человеком.
Выдающихся мало-помалу забывают
«Азаттык»: С чем вы связываете появление такого таланта как Сайра Кийизбаева, уровня, может, не мирового, но уж точно союзного? Какие условия обеспечили это?
Когда Сайру Кийизбаеву назначали руководителем комиссии по художественной самодеятельности, она находила одаренных девочек и мальчиков. Тех же Павла Сукманова, Булата Минжылкиева нашла она и отправила на подготовительные курсы, раскрыв их талант.
Иманалиев: Вы спрашиваете, как она появилась, а я напомню, что была проведена олимпиада народного творчества, в которой участвовала и она. Приехавшие из Москвы композиторы Власов и Фере заметили ее. Послушав ее, они привели Сайру Кийизбаеву в музыкальный театр, обучили и выпустили на сцену. А поднялась она за счет народного творчества. Тогда творчество в народе было на высоком уровне. Сейчас клубы в селах не работают, там сидит только директор этого самого клуба. Как говорит наш известный певец Токтоналы Сейталиев, «великие певцы в селах рождаются, а в городах умирают». Настоящие таланты выходят из народа. Вот их надо вовремя замечать и помогать им. С ними надо работать.
У нас есть выпускники, которые работают в Германии (Джамиля Раимбекова), в Италии (Жениш Ысманов) и других крупных странах. Классическая музыка но только у нас, но и на Западе сейчас не так популярна, как раньше. Потому что все сидят в Интернете, в своих телефонах, такой вот уровень.
А таланты надо искать. Когда Сайру Кийизбаеву назначали руководителем комиссии по художественной самодеятельности, она находила одаренных девочек и мальчиков. Тех же Павла Сукманова, Булата Минжилкиева нашла она и отправила на подготовительные курсы, раскрыв их талант.
Сейчас об этом уже никто не помнит. Малдыбаева, Махмутову, Кийизбаеву, Чодронова потихоньку начинают забывать. Сколько времени уже прошло, но даже простого вечера памяти не могут организовать. Заниматься этим должно Министерство культуры, там есть отдел по делам искусства. Если бы мы не пошли и не сказали, то и про 100-летие Сайры Кийизбаевой забыли бы. Такие вот дела. Но мы должны знать свои корни!
NO
Перевод с кыргызского. Оригинал статьи здесь.