Синопсис данного фильма гласит: История профессионального мотогонщика, который начинает грабить банки, чтобы содержать новорожденного сына. Однажды на его пути встает полицейский, и столкновение парней перерастает в личную войну…
Итак, первая часть описания примерно точно описывает первую треть данной картины, но вторая часть описания — чистое вранье от дистрибьютора. И это, скажу вам, не спойлер.
Так, что же из себя представляет «Место под соснами», кино не для всех (спорное выражение) и самый неблокбастерный фильм крhttp://kino.kgиминального содержания, выходящий в прокат?
Это, прежде всего, сага, эпичная одиссея, охватывающая несколько поколений двух семей, которых тонкой невидимой нитью связывает одно двухсекундное событие, случившееся волей судьбы. Кто-то начал сравнивать творение Сиэнфренса с великим и ужасным «Крестным отцом». Сравнение мягко сказать не совсем корректное. Слишком разные фильмы, находящиеся в разных весовых категориях и имеющие поверхностно схожие, но разные смысловые нагрузки.
После восхитительной «Валентинки», где режиссёр на пальцах и при довольно ограниченных ресурсах (при всего лишь миллионном бюджете) рассказал и объяснил по-настоящему важные вещи не только о семейной жизни, но и о жизни вообще, было интересно увидеть, по какому же пути пойдет господин Сиэнфренс. И он показал, что может снимать отличные и, самое главное, сильные фильмы любых жанров. Не стоит забывать, что сценарной основой картины является оригинальный скрипт, написанный режиссером специально под Райана Гослинга и Брэдли Купера, а не какое-нибудь мощное литературное произведение, адаптированное для съемок.
С технической точки зрения фильм идеален. Эдакий продукт напоминающий четкость, выверенность и лаконичность Финчера в смеси с задором и антуражем творений Виндинг Рёфна (очень много в фильме сравнений с «Драйвом»). Шикарнейшая операторская работа (неудивительно, ведь Шон Биббит ответственен за картинку стильно-холодного «Стыда» Маккуина) и идеально вписывающаяся в контекст музыка Майка Паттона делают кино безумно красивым, меланхоличным и довольно бодрым, при довольно внушительном хронометраже в 140 минут.
Это по-настоящему грустная, и сильная драма об отцах и детях, о человеческом выборе и о простом выполнении своего долга любыми способами, пусть даже и ценой собственной жизни. Об элементарном наследии, что человек после себя оставляет. Главных героев нельзя назвать исключительно положительными или отрицательными. Они люди, а не какие-то карикатурные персонажи, являющиеся оплотом исключительной доблести или наоборот трусости. И нарочитая монотонность повествования старается четко подчеркивать обыденность и жизненность данной истории.
P.S. Отдельное спасибо кинотеатрам, что не побоялись привезти столь не кассовый фильм в нашу столицу. Очень приятно, потому что такие события единичны (как и недавний «Транс»), и являются приятной отдушиной в многообразии пустых многомиллионых блокбастеров и глупых одноразовых мелодрам.
Эрмек Нуруйдунов, автор kino.kg
Итак, первая часть описания примерно точно описывает первую треть данной картины, но вторая часть описания — чистое вранье от дистрибьютора. И это, скажу вам, не спойлер.
Так, что же из себя представляет «Место под соснами», кино не для всех (спорное выражение) и самый неблокбастерный фильм крhttp://kino.kgиминального содержания, выходящий в прокат?
Это, прежде всего, сага, эпичная одиссея, охватывающая несколько поколений двух семей, которых тонкой невидимой нитью связывает одно двухсекундное событие, случившееся волей судьбы. Кто-то начал сравнивать творение Сиэнфренса с великим и ужасным «Крестным отцом». Сравнение мягко сказать не совсем корректное. Слишком разные фильмы, находящиеся в разных весовых категориях и имеющие поверхностно схожие, но разные смысловые нагрузки.
После восхитительной «Валентинки», где режиссёр на пальцах и при довольно ограниченных ресурсах (при всего лишь миллионном бюджете) рассказал и объяснил по-настоящему важные вещи не только о семейной жизни, но и о жизни вообще, было интересно увидеть, по какому же пути пойдет господин Сиэнфренс. И он показал, что может снимать отличные и, самое главное, сильные фильмы любых жанров. Не стоит забывать, что сценарной основой картины является оригинальный скрипт, написанный режиссером специально под Райана Гослинга и Брэдли Купера, а не какое-нибудь мощное литературное произведение, адаптированное для съемок.
С технической точки зрения фильм идеален. Эдакий продукт напоминающий четкость, выверенность и лаконичность Финчера в смеси с задором и антуражем творений Виндинг Рёфна (очень много в фильме сравнений с «Драйвом»). Шикарнейшая операторская работа (неудивительно, ведь Шон Биббит ответственен за картинку стильно-холодного «Стыда» Маккуина) и идеально вписывающаяся в контекст музыка Майка Паттона делают кино безумно красивым, меланхоличным и довольно бодрым, при довольно внушительном хронометраже в 140 минут.
Это по-настоящему грустная, и сильная драма об отцах и детях, о человеческом выборе и о простом выполнении своего долга любыми способами, пусть даже и ценой собственной жизни. Об элементарном наследии, что человек после себя оставляет. Главных героев нельзя назвать исключительно положительными или отрицательными. Они люди, а не какие-то карикатурные персонажи, являющиеся оплотом исключительной доблести или наоборот трусости. И нарочитая монотонность повествования старается четко подчеркивать обыденность и жизненность данной истории.
P.S. Отдельное спасибо кинотеатрам, что не побоялись привезти столь не кассовый фильм в нашу столицу. Очень приятно, потому что такие события единичны (как и недавний «Транс»), и являются приятной отдушиной в многообразии пустых многомиллионых блокбастеров и глупых одноразовых мелодрам.
Эрмек Нуруйдунов, автор kino.kg
